Фильм первый /Параграф 78. Параграф 78 Фильм 2-й /Параграф-78, часть 2/ 2007. Пистолет "Питон-357" /Police Python 357/ 1976. Police Python 357) — кинофильм. Инспектор Ферро — опытный и бесстрашный . Смотреть кино фильмы онлайн бесплатно и без регистрации! Стефания Сандрелли краткая биография и фильмография онлайн. Пистолет « Питон 357 » / Police Python 357 (1976), 3751, 9. Стефания Сандрелли: смотреть фильмы онлайн. В фильме Пистолет "Питон 357" . Пистолет `Питон 3. Кино. Поиск. Несмотря на то, что инспектор Ферро уже вступил в пожилые годы, он все еще способен держаться образцом мужественности и исполнять работу с завидным для молодежи пылом. Он поддерживает себя в хорошей форме, бросил курить и остался прекрасным стрелком из своего 3. Питона» и, даже имея за собой целое отделение, до сих пор может, благодаря смекалке, в одиночку обезвредить вооруженных преступников, превосходящих его числом. И, в доказательство расцвета сил, он только сейчас задумался о серьезных отношениях на личном фронте и обзавелся любовницей, с которой мечтает о серьезных отношениях, на которые способны лишь люди, трезво смотрящие на жизнь. Однако, новое дело способно поставить крест на репутации и всей жизни инспектора — убита женщина. Масса улик говорит о том, что у нее было два, возможно, не знавших друг друга любовника, но каким- то причудливым недоразумением побывавшими в комнате, где обнаружен труп, и доказательств хватит, чтобы обвинить любого из них в убийстве, если только полиция установит их личности. Инспектор Ферро снова закурил, ведь бытовое и непримечательное убийство омрачается одним неприятным фактом — убита его любовница. И теперь он должен самостоятельно найти убийцу, пока его же отделение не установило, что в день убийства он разругался с женщиной и, действительно, в пылу гнева, зашел в роковую комнату. Этот классический французский детектив, совмещает в себе и небольшие элементы мелодрамы и трагедии, ведь у Ферро две сильные причины найти преступника или впасть в уныние, и неизвестно, какая беспокоит его больше в случае поражения — крах карьеры, или то, что убийца женщины, которую он любил останется безнаказанным. Коллеги даже не понимают, что так гложет начальника и вынуждает совершать необдуманные поступки, невольно подступая к мысли, что еще один хороший человек потерял профессиональную хватку. Чего стоит одна только сцена обыска, для которого инспектор в одиночку среди ночи проникает в квартиру и устраивает настолько тщательную проверку, что набег вандалов нанес бы меньше урона собственности. Фильм первый /Параграф 78. Фильм первый/ Параграф 78 Фильм 2-й / Параграф-78, часть 2/ 2007. Пистолет " Питон - 357 " /Police Python 357/ 1976. Но в таких сценах как раз и силен режиссер, показывая истинные чувства на примере чего- то отвлеченного, ведь в желании найти хоть какую- то зацепку, герой готов разворотить весь мир, а стоит ему обнаружить верный след, и пыл только усиливается, становясь экспрессивной метафорой. Однако, Ферро, действительно, ослеплен, и его действия вместе с желанием самостоятельно раскрыть убийство делают его главным объектом поимки, и только заслуженная репутация и предприимчивость еще позволяют уводить коллег в сторону. И все, может быть, бы вышло неплохо, однако, по той же замечательной нелепой случайности, загнавшей нашего детектива в квартиру, где произошло убийство, истинным убийцей оказался. Впрочем, этот фильм намного больше, чем типичный детектив, и даже скорее драма, где нет полностью виноватых, как нет невиновных, просто есть люди, которые способны совершить Поступок. Однако, в этом плане притянутой выглядит концовка с ограблением супермаркета, из неоткуда свалившаяся на героев и позволившая молодому сотруднику отдела Ферро пересмотреть взгляд на произошедшие за последнее время события. Если бы этого не произошло, все закончилось бы куда неприятнее. В этом видна авторская позиция, и даже можно назвать финальную сцену идейной кульминацией, раскрывающей подтексты, но получилось это слишком надуманно и неестественно для столь крепкого полицейского детектива. В жанре французского детектива есть целое направление «поляра», где основным деятелем признается Жан- Пьер Мельвиль, чьим наследником считается и Ален Корно, ратовавший за самобытность национального кино, которое уже в те времена все больше и больше становилось американизированным. Впрочем, само направление достаточно уникально, ведь заимствуя массу деталей из американских картин, оно оставалось «истинно» французским. Так и здесь, ведь даже главный атрибут героя — 3. Кольт «Питон» — американский пистолет, а изменить некоторые детали — и фильм не отличить от западных работ в этом направлении, разве что неуловимую атмосферу никуда не деть. Главной же заслугой этого, первого успешного фильма Корно, считается то, что он привлек в жанр Ива Монтана, хотя актер задолго до этого вписал свое имя в детективный кинематограф Франции, сыграв в «Красном Круге» у все того же Мельвиля. Сам же Корно считал, что сможет показать этого человека с внешностью интеллектуала таким, как инспектор Ферро — драматическим персонажем, но в то же время, способным в любой момент произвести несколько мощных залпов из пистолета, не хуже героя боевиков. Именно поэтому фильм стал знаковым представителем — в первую очередь в «поляре» важен образ главного героя, из- за чего брались только хорошие актеры, как Ален Делон или Жан- Поль Бельмондо. Важная особенность заключается в чувствах, и даже критики признавали, что у Корно получились более человечные персонажи, одолеваемые страстями и впадающие в заблуждения. Даже нет особой разницы, преступники они или служители закона, и главное — они меняются на протяжении фильма. Так бойкий Ферро к концу совсем окажется деморализован ситуацией, в которую он загнал сам себя и уже вынужден поступаться с совестью и держаться из последних сил, чтобы сохранить лицо. Особенно «говорящий» в этом отношении момент — эпизод с серной кислотой, окончательно переворачивающий в глазах зрителя этот образ бравого инспектора. Франсуа Перье же в образе антагониста, напротив, мелочен — жалким и опустошенным он предстает вначале, но почувствовав твердую почву под ногами превращается в расчетливого негодяя. И из этого еще одна хорошая особенность — в американском фильме обязательно бы встал вопрос, а любит ли убитую женщину кто- то из них по- настоящему, ведь оба, в общем- то, борются за свою шкуру. Здесь же такого вопроса не поднимается, потому как очень органично показано, что и любовь и свобода достойны того, чтобы за них побороться, даже если придется принимать кардинальные решения, и ничего страшного если одно вполне допускает другое, как в случае с Ферро, а не взаимоисключает, как в случае с его начальником Гонне. Итог: классический французский детектив, ближе к концу разворачивающийся криминальной драмой о борьбе чести и подлости, где внешние проявления поступков могут оказаться настолько похожими, что сторонний зритель не сразу разглядит огромную пропасть между ними.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |